«Терминатор: Генезис»: Теоретические полимеры

Нет ничего мучительнее, чем наблюдать нецелевое расходование полимеров. Особенно это касается кинематографа, потому что в Голливуд прокуратуру не пошлешь, а раз испорченная, скажем, экранизация «Гарри Поттера» второй шанс получит лет этак через пятьдесят. И речь тут не о деньгах от проката, конечно – «Мир Юрского периода», скажем, на них не жалуется, - а о том мучительном чувстве, которое испытывает поклонник вселенной, увидев на экране откровенно плохое кино там, где было достаточно ресурсов для хорошего. Теоретически.

Алан Тейлор снял плохое кино. Даже трудно сказать, что в «Терминатор: Генезис» наиболее ужасно: кастинг, сценарий или экшен, начисто лишенный искры божьего гнева. Нет, серьезно: небо не видело более прискорбных с точки зрения драйва погонь, перестрелок и поединков. Хотя о чем мы: напряжения по сути лишен весь фильм, и если зрителю вдруг придет в голову фантазия попереживать за героев, то лучше ему остаться дома и методично просмотреть две классических части и шестилетней давности «Да придет спаситель». Помнится, после его выхода много говорилось о неестественном Уортингтоне и нехаризматичном Бейле, которые, мол, и загубили все дело. Что ж, Джай Кортни и Джейсон Кларк в «Генезисе» показывают такой класс актерской игры, что в кинозале все предметы из дерева и ДСП радостно резонируют, узнавая себя в этих искаженных мастерством лицах. А монологи, которые и без того писали не гении, в устах Кайла Риза и Джона Коннора доставляют совершенно особую радость. Не часто встретишь образчики пафоса без единого проблеска жизни. Единственной удачей кастинга оказывается Эмилия Кларк, умеющая хоть смотреть искренне.

Участие в этом цирке Шварценеггера выглядит как самая большая в мире ирония, ибо до того, как мистер Вселенная стал легендой кинематографа, считалось хорошим тоном проехаться по его актерским данным. Устаревшая во всех смыслах модель Т-800 оказывается целиком и полностью при деле и на месте – до такой степени, что даже шутки, все до единой, завязаны именно на Паппса. И уж его-то улыбки не выглядят искусственными, если вы понимаете, о чем мы. Именно Арнольд Шварценеггер спасает «Генезис» от полного провала. Он – и еще с добрый десяток любовно воспроизведенных деталей из первого и второго фильма. Не сумев сделать свое кино, Алан Тейлор, по крайней мере, смог с толком воспользоваться чужим. Едва ли не покадрово перенося в «Генезис» сцену появления Терминатора и Кайла Риза, он закономерно вызывает у зрителя приступ такой мощной ностальгии, что все недостатки первой половины фильма просто меркнут от этой чистой волны памяти о старом-добром.

Дальше магия слабеет, становится все более тусклой и мерцающей, как фигура Скайнет, и в конце концов исчезает под руинами откровенно неудачного и проходного кино. И все же там, под завалами, что-то теплится. Это что-то, скорее всего, заставит вас пересмотреть те, давние фильмы Кэмерона. И это что-то сопротивляется тому, чтобы совсем уж изругать Тейлора с его новым детищем. В конце концов, момент, когда старый потрепанный Арни бьет по роже и прочим обнаженным местам свою молодую копию – стоит мессы, как и потраченных денег. А уж эмоции по этому поводу – и вовсе бесценны.

Степан Комаровский

Расписание сеансов можно посмотреть в «Афише»