«Малыш на драйве»: Не слышу зла
В наше время типового и плоского британское кино – настоящее удовольствие. Тут тебе и смешение жанров, и ирония, и умение сделать красиво – в общем, все, что делает фильм по-настоящему интересным. Эдгар Райт, автор корнетто-трилогии, настоящий мастер душевного кинематографа: даже если миновать по каким-то причинам «Скотта Пилигрима», то «Зомби по имени Шон», «Типа крутые легавые» и «Армагеддец» все равно поймают, скрутят и заставят себя любить, даже если у зрителя нет того парадоксального чувства юмора, которое так свойственно режиссеру. «Малыш на драйве» на своих братиков и похож, и не похож – зато сразу видно, кто отец.
Малыш, самый классный водила во всем мире, по глупости влез в долг к преступному боссу, организующему ограбления. Теперь он отрабатывает тем, что возит бандитов на дело, а свою долю полностью отдает кредитору. В один прекрасный день долг погашен, и Малыш, чувствуя себя, наконец, свободным, знакомится с официанткой, строит какие-то планы – но не тут-то было. Преступный босс решил, что Малыш – его талисман, и черта с два он его куда-то отпустит. А далее следуют уже самые настоящие спойлеры – поэтому прекращаем дозволенные речи. Не зря же, в конце концов, трейлер фильма так старательно мимикрировал под классическую американскую историю про крутого чувака не от мира сего и четырёх долбанутых друзей Оушена!
На самом деле это, конечно, совсем другое кино – что и следовало предполагать, исходя из имени режиссера. Это история о том, что именно стоит между нами и ужасами жизни.
Малыш носит с собой по три пары очков, делает из разборок и разговоров музыку. У Малыша постоянно звенит в ушах от кошмарных воспоминаний и жуткой реальности, в которой он почти раб – так что у Малыша несколько плееров зараз и он никогда не снимает наушники. В результате этот затянувшийся эскапизм вместе с хорошей музыкой заводит его в такие глубины, куда бы лучше на залезать, а драйв требует дальнейшего игнора реальности – то есть Бонни и Клайда в ритме «Brighton Rock».
Не смешно? Да, конечно. Однако на то он и Эдгар Райт, автор корнетто-трилогии и истинный британец. Свою страшненькую сказку он обставляет максимальным количеством забавных моментов и персонажей, вроде того самого босса в исполнении Кевина Спейси: он оказывается, конечно, сволочью, но сентиментальной до самоубийственности. Или блестящего в прямом смысле Джейми Фокса - инфернального отморозка с функциями хаоса. Или милую Золушку Лили Джеймс, которая совсем не годится для того, чтобы быть Бонни. Наконец, Энсел Элгорт так вписывается в роль слегка аутичного странноватого парня, что кажется, будто без своих музыкальных дефибриляторов он просто распался бы на части.
И тут мы переходим к саундтреку, который хочется немедленно получить в плеер. Саундтреку, из-за которого зритель то подпрыгивает в кресле, отбивая ритм, то расползается романтичной медузой, то восхищенно хохочет, испытывая на себе всю силу недостающей жизни и драйва. Убери эту музыку из фильма – что останется? Много стрельбы и крови, много злобных мудаков, много печали, много боли. Так что, каким бы цветистым и нереальным ни был «Малыш на драйве» - это все равно очень жизненное кино, как и всегда у Райта. Корнетто-трилогия вот была о дружбе, сожалениях, об утраченной юности и ностальгии. А «Малыш» - о том, что даже самый кромешный жизненный ад можно не заметить или воспринять как компьютерный квест, если подобрать к нему сотню хороших песен.