«Крид. Наследие Рокки»: Здесь и сейчас

Даже не очень внимательный зритель с легкостью заметит, что Голливуд весь прошлый год шел верным путем перезапуска популярных франшиз, не давая зрителю по сути ничего нового. Такими были «Мир Юрского периода», и «Терминатор», и «Звездные войны»… «Крид» по всем формальным показателям попал бы в тот же ряд, если бы не одно «но»: перед нами самостоятельное и очень хорошее кино, которое, в отличие от тех же побегушек с динозаврами, является не цветком жизни на мертвом теле предшественника, а почтительным сыном вполне себе живого родителя.

Семейные ассоциации тут неслучайны. В кои-то веки российская локализация, приделав к оригинальному названию хвост для успеха проката, не промахнулась. «Крид» это действительно наследие «Рокки», одного из самых лучших и честных фильмов Голливуда. Даже теперь, почти сорок лет и пять продолжений разной степени тяжести спустя, он остается и зрелищным, и напряженным, и невероятно искренним. «Крид» мало в чем уступает ему: заимствуя оригинальный сценарий Сталлоне фактически от и до, он умудряется так повернуть историю, что она кажется не вторичной – а вечной. И в самом деле: разве жизнь со временем перестала быть чередой побед над собой, битвой, где твой противник всего лишь препятствие к тому, чтобы сразиться со своими страхами? Это было так, когда нищий вышибал-итальянец поднимался на ринг к великому Аполло Криду, и это так сорок лет спустя, когда черный парень, у которого есть все – бросает это все, чтобы выяснить, чего он на самом деле стоит.

Кроме того, «Крид» действительно очень семейное кино. Отношения между Адонисом и его пожилым тренером Рокки предсказуемо переходят в отношения между отцом и сыном – и происходит это так по-убойному искренне, что трогает до глубины души. Райан Куглер не зря получил веточку в Каннах за свою «Станцию «Фрутвейл» - он по-настоящему умеет показывать человеческие отношения. Даже очень хорошие, слов нет, сцены на ринге не удались ему так, как тренировки и разговоры между Адонисом и Рокки, как знакомое и незнакомое пространство города, где один ищет себя, а второй доживает остаток долгой и бурной жизни, в которой все победы в конце концов оказались и важными, и нет – потому что самый главный бой всегда не в прошлом, а здесь и сейчас.

Безусловно, надо отдать должное Майклу Б. Джордану, который после ужасной «Фантастической четверки» получил роль, достойную его способности играть. Но самое приятное в «Криде» - это то, что мы можем вновь увидеть Сильвестра Сталлоне на пике его формы, и мы сейчас далеко не его мышцы имеем в виду. Бытует мнение, что Слай очень плохой актер – но правда в том, что ему всегда удавались роли, в которые он по-настоящему верил и в которых было что-то от него самого. Вымотанный до предела ветеран Рэмбо из первого фильма, нахальный парвеню Оскар, дальнобойщик Линкольн Хаук, попавший в слишком богатую семью, не жалеющий себя ради успеха молодой Рокки – и вот теперь Рокки на исходе жизни, которого язык не поворачивается назвать стариком. Так что «Золотой глобус», врученный Сталлоне на днях американскими критиками после корзины «Золотых малин» и двух номинаций на «Оскар» - это и мерило его мастерства, и символ того, что его жизнь, как и жизнь его героя, не может быть измерена никакими наградами.

Здесь и сейчас, помните?

Степан Комаровский